而此时，他也无暇去看其他人的表情，被眼前的建筑吸引住了。

是的，一堵墙，无疑也能被称之为一个建筑。

这是一面石墙，曲折向前，看上去有点像一面折扇。

“扇面”一共十二幅，每幅上都布满雕刻，整面石墙就是一幅巨大的石雕作品。

主审们走上前去，其他三名参选者也情不自禁地跟了上去，仔细看石墙雕刻的细节，只有许问没有马上动，而是站在稍远一点的地方，看它的整体。

天光洒落在石墙上，明暗交错。十米长墙，带给人强大的压迫感与震撼感。

然而许问首先感觉到的，是和谐。

这石墙高两米五，算上弯折的部分的话，长度约有二十米。

也就是说，十二面墙壁，每面的宽度约为一米六，呈长方形。

墙壁表面布满精美石雕，远远看着就能感受到惊人的细致度，这不可能是一个人完成的。

但它看上去就是那么统一，那么和谐，整座石墙就是一个整体。

它给人的震撼感，很大程度也是由这个而来的。

许问远远欣赏了一会儿，然后才走上前去细看。

果然，就跟他想的一样，十二面墙壁每面上雕刻的内容都不一样，风格也有明显的差异，并不是出自同一人之手。

这整体感，究竟是从何而来？

石墙上的雕刻其实也是一个系列，每四幅是一个地区，画出了大周东南西北四个区域不同的风俗民情。

工匠服役会被分去各个地方，刘万阁这些弟子虽然都是他教出来的，但服役的地方很多时候也不在一处。而借着这个机会，他们走去了大江南北，看到了各地不同的风情。

现在，他们就把看到的一些东西画出来，刻到了这面墙上。

这都是一些小故事小场景，有少女用帘子掩着脸，从窗户后面偷看楼下的卖油郎；有樵夫背着柴火，一步步往山下走着；有书生坐在船上，与友人饮酒作乐，旁边还有一条小船载着采菱女路过，书生趁着醉意，从荷包里掏钱买菱。

十二面墙，十二幅场景，每幅都生趣盎然，而且马上就能看出画的是大周哪片疆域。

除了雕刻出来的场景，更令许问瞩目的是雕刻的工艺。

看着这个，许问想到了一件事。

在这个世界，秦连楹留给他一本手札，里面记载了大周所有比较出名、或者有些特色的雕工。

不过里面不少只有名称、描述和出处，没有操作方法。

在另一个世界，他向孟平学了孟家二十四雕工。

这套雕工荟萃了从古至今，孟家收集到的所有传统与现代雕刻技艺，将其融汇贯通，凝聚成一套体系。

不过当时孟平就说了，这套东西不是自古有之，是近三代才逐渐完成的。

这样做是有感于世界的变迁，以及许多技艺的失传，只好把剩下的部分重新做个整合。

也就是说，这二十四雕工之外，还有一些失传的技艺。孟平平生最大而不可得的愿望，就是把这些技艺找回来，重新融合，将孟家二十四雕进一步升级，然后传下去。

有意思的是，他描述给许问的一部分失传技艺的记载，跟秦连楹手札中的一些描述非常相似。

而现在，看着眼前这座石墙，许问仿佛看见那些描述化为实物，出现在了自己的眼前！

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