个，是背后的抱团。

利益帮利益，朋友帮朋友，同学帮同学，老乡帮老乡，同胞帮同胞。

所有圈子，所有行业都由人组成，只要是人来拿主意，资源就不可能最优配置，公正也就不可能存在，娱乐圈由于大多数事情看上去“谁上都行”，境况无疑是最严重的。

如果吕健为娱乐圈操心，怕是早就爽飞天了，他现在操心的是一种极端的情况，最敏感的“抱团”，地域抱团。

这普遍存在的抱团按理说并不可怕，但如若关键资源集中在同一地域人的手上，抱团引发的效应将非常严重。

这种极端状况在这个世界还没发生过，不过前世是真正出现过的，只是大多数人只看到了一个欣欣向荣的文娱圈，并不知道这中间出现过怎样的斗争与博弈。

吕健自己也只赶上了一个尾巴，多数历程都源自前辈的传承。

改革开放至九十年代，港台占据了大陆绝大多数的文娱市场，那个“四大天王”同时活跃的时代，被不少人誉为黄金时代。

在普通听众与观众的视野来看，确实如此，但对于当时的大陆从业者而言，这同时也是一段被“剥削”的年代，因技术落后经验不足等原因，他们付给“港台师傅”的钱，绝不比后来付给“小鲜肉”的比例少，同时因为这样的“落后与依赖”，他们不得不言听计从，这也导致那时港台随便一个制作人、录音师甚至摄影的权力，也并不比现在的路坤要小，路坤一路走来尚且知道分寸，湘港随便的一位武师来到大陆便被奉为神灵，这杀伤力可比路坤可怕多了。

如此优越的群体，以地域来区分，不抱团几乎是不可能的了，港人与湾仔理所应当地握住了手上的资源，扶植自己人，他们对大陆人的印象是既“土气”又“有敌意”，这也没什么可讽刺的，就像现代大陆人眼里的“阿三”一样。

当时的大陆，除了以从各高校发展出的民谣与摇滚画下惊鸿一瞥外，流行方面几乎全线坍塌，值得一提的是三位大陆的流行天后，其中王天后出道于湘港，那天后转投湾仔，田天后哪里都没沾，后来也就不是天后了。

人才与资源空前集中在那两个地方，面对饥渴庞大的内地市场，在那里恨不得随随便便拉个人就可以出道，“机会”多到恐怖，这件事膨胀的如此之快，甚至轮到了“法律之外”的社会团体来主揽大局。

在整个大陆市场的哺育下，那里成为文娱从业者的梦想之地，十几亿人的内地市场哺育着这两座不大的城市，这也许才是黄金时代的本来面目。

而哺育的代价就是，在梦想之地外，几十上百倍于此的土地上，有志于此，才华更甚的人，黯然离场。

毫无疑问，这是属于湘港的超级时代，“港片时代”，而对于内地，这几乎是个飘零的时代，有限的名作收益寥寥，反观另一边，抱团坚如磐石，外人很难在他们的手下获得机会。

直到，天降政策。

长久以来，为了扶植本土发展文化事业，“国产电影”与“非国产电影”始终有政策偏差，“国产电影”与“合拍片”会得到相当的优待，国家层面上非常鼓励外来团队与资本进来发展，培养本土人才，打造本土明星。

港台是不可分割的一部分，也该被例为国产，但因制度原因，文化产品的审核权并不在统一管理之内，因此暂列入“非国产片”，多以“合拍片”身份进入内地市场。

“湘港”电影也长期借此政策，享受“国产片”的待遇，而实际上从演员到摄像，用的依然是全港人班子，“合拍片”这类政策对“国内文化事业”扶植有限，人才也没见多几个，“港台巨星”倒是成群出现。

思想战略没错，可效果就是不好，那么一定是技术问题。

于是这个和善的政策不得不变得严格起来，对内地影人、演员在影片中的数量，内地资本的比例等等细节也进行了硬性规定，严格审核。

这一政策直接导致港人叫苦不迭，认为大陆演员和团队会拉低他们的水平，同时相当多数的观众也对此不满，认为政治干涉了电影的血统，港片的纯粹与经典会被玷污。

结果就是少林寺横空出世，内地有了自己的超级巨星，动作天王。

琼瑶剧不再是苔湾演员的专属，还珠格格大量采用内地演员，几位主演也不负众望，发展成为了超级巨星、超级皇阿玛，超级投资人以及超级表情包，鼻孔男取代了咆哮男。

从这一刻开始，湘港再无新的巨星诞生，经典永远成为经典，四大天王渐渐老去。

取而代之的，是内地的四小花旦四大小生，内地影人也随之成长起来，脱离了对港台的依赖，技术壁垒与资源天堑不复存在，那地域抱团也便显得无甚意义，但无可厚非，那依然存在。

时至今日，依旧有相当数量的湘港从业者诟病于政策，认为这直接导致湘港娱乐圈青黄不接，十年前与十年后都是那几个人，内地当红的小生花旦却已经换了几批。相当数量的观众也认为这是扼杀经典的罪魁祸首，缅怀那个众星璀璨的黄金时代。

没有对错，只有结果。

只需要知道，今时今刻这些想当然的盛况背后，存在过无数的搏杀，没人记得那些无名尸骨的名字，那些人固然奋斗过，可这就是历史的进程。

196做个老实人

，吕健对这件事如此敏感，因为他现在面对的并不仅仅是地域抱团，也许还是在那之上的民族抱团，这也很普遍，不普遍的是，他们正在异域他乡，抱团争夺吕健家里的市场。

此时他才意识到韦德的提议是多么有前瞻性。

现在眼前的市场同样处于摇滚民谣末期，大量的流行即将起飞，只是创作者还没跟上，除去余声那种超级天才外，暂时无人能匹敌星工场的曲库。

倘若星工场并不存在，恐怕也如同当初一样，再没人能对抗大量重新填词投其所好的日韩翻唱。令人头疼的是，在这个世界，日韩多年积淀的曲库空前集中在一家大集团手里，他们将在相当一段时间内霸占市场。

与此同时，血统相同的企业也会互相抱团，东田汽车的代言仅仅是个开始，后面还有电器、相机、牙膏没完没了的一堆东西。

韦德早早看到了这个结果，放弃正面搏杀，选择不耻的道路，并希望与吕健重新配置资源以求竞争力最大化，他来做乔乔这类偶像的人气，吕健来做余声这类实力歌手的歌曲。

这家伙，总会说一些匪夷所思贻笑大方的事情，让人没法正视，然后过很久才能反应过来。

真正惨烈的竞争就要来了，大浪过后不知道音乐公司能剩下几家。

办公室中，吕健召开了很小规模的会议，只有方糖、艾薇、夏歌、洪日、莫长愉参加，议题也十分简单“要不要成立公关营销部门。”

业内，多数公司和艺人以经纪人为媒介找代言上通告，像老婆、淩小菲都是这样，另一部分以公司集团为单位统一管理，虽然也存在经纪人，但这只是流程的一部分，一个独立的部门会统筹规划所有艺人的活动，前进娱乐就是如此。

眼下，星工场不得不考虑这个问题了，仅靠卖歌的钱会不够用的，艺人的收入如果太少，也是在逼他们动邪念。

在“个体化”与“集团化”两种方式中，吕健更偏向于后者，他想尽量减少外界对艺人的影响，如果当红的艺人有个私人经纪人，那他们商量单飞就只是时间问题了，而且艺人的老婆容易出事情。

阐明思路与“东田事件”后，吕健大方摊臂：“各抒己见。”

莫长愉想也不想：“别的无所谓，我要继续做惜君的唯一经纪人，你承诺过。”

“惜君不反对就可以。”

艾薇就此在旁边的白板子上记录：“个体化，一票了。”

夏歌接着说到：“我支持集团化，运营方面的事情最好规范一些，我受不了小心思小算盘，我愿意交给公司统一做。”

艾薇立刻记录：“集团化，一票。”

洪日托腮片刻，抚着茂盛的胡须道：“完全不明白，关我什么事”

gu903();艾薇记录：“白痴，一票。”