“哈，怪我太生分了，小虎你有没有想过哪天过来帮辉叔的忙啊”顾家辉脸上带着真诚抛出了邀请。

王小虎却是摇摇头说：“我这套多是庄家把式，顶多也是一时兴起玩票过过瘾，若是真给辉叔打工的话，没准就会灵感缺乏呢。”

“哎呀，可惜哟”顾家辉不掩自己的惋惜说：“你什么时候厌倦了做打星的生活，记着一定要捧辉叔的场，这样我每次创作歌曲也不用央求黄霑那个家伙了。”

“一定，一定”王小虎拱手答应。

顾家辉忽然问道：“哦，对了，片尾曲选定演唱人员没有”

“还没有。”李小龙插嘴说：“要不，我来试一试”

“不要，千万不要”一直沉默的邹文怀好似想起非常痛苦的事情来，赶忙插嘴阻止道：“小龙，我知道你很喜欢音乐，但是我求你了，不要唱，好吗”

“呃这是为什么”王小虎和顾家辉同时表示疑问。

邹文怀指着跃跃欲试的李小龙道：“在曼谷拍摄唐山大兄的时候，家酒店，有一座点唱机，他经常跑到那里点唱。而他的歌喉却不敢恭维，他的嗓音实在太低沉，象鸭子一样难听得很。我不想你们的耳朵也接受一次煎熬”

“嗨，文怀你不能揭我的伤疤”李小龙丝毫没有脸红，反而是激动的说：“你不应该因为我唱的不好听而剥夺我唱歌的权利，这是不正确的。”

“哈哈”王小虎发出会心一笑，他万万没有想到李小龙这种完美主义者也有弱势的一面。

有了顾家辉这位香港乐坛圣手加盟，精武门的音乐方面得到了有效保障，精武英雄最终没有被李小龙演唱，而是落在了王小虎身上，用李小龙的话来说：小虎唱起来更有感觉。

此时整部影片基本已经进入杀青阶段，王小虎也忙碌起来，一边要在片场拍摄最后的结局，一边要赶到顾家辉那里进行录音，忙碌而充实的生活让他感觉很不错，当然，每天与李小龙的身体锻炼也不曾落下。

1971年的12月20日，精武门场景外，最后一幕大结局。

陈真在脚踏虹口道场，与藤田刚一番厮杀最终获胜后返回精武馆，然后迎着外面警枪队射出的子弹，面露悲愤的大吼一声腾空而起，然后画面一转，黄包车司机忽然发现一个熟悉的身影，好像

摄影机那一侧，王小虎用力挥动手臂大吼一声：“cut”，伴随着王小虎这一声大喊，所有参加拍摄的人员都同时发出轻松的呼声。为期40天时间的辛苦拍摄终于画上了圆满的句号。

对于精武门这样的结局，王小虎与李小龙争论了很久，王小虎主张陈真不死，这样可以让观众心中的大英雄梦想持续下去，而李小龙则固执的认为陈真必须死去。

“过度的宣扬暴力是不道德的行为，而陈真杀死了那么多人，他必须要承担责任，我认为他死去是合情合理的”

“不，陈真杀死的是日本人，是侵略者，作为一名有爱国心的中国人，我们不能不考虑观众的情绪，陈真必须要活着，这样既能给观众留下一个英雄不死的梦想，又能拍摄续集”

李小龙沉思了片刻后说道：“好吧，也许你说的对，我虽然是美国籍公民，但是我骨子里流淌的是中国人的鲜血，我被你说服了”

“你所说的续集又是什么东西”

王小虎嘿嘿一笑说：“构思还不完善，先把这部搞定再说吧”

第一集与龙共舞053无从下手的剪辑师

“电影蒙太奇是一些相互冲撞的动作，不但是镜头之间的撞击，也包括镜头之内的撞击。”这句话是前苏联爱森斯坦在电影的形式中提出的。

这句话的伟大就在于明确指出了一名好的武术指导两项重要的工作：设计什么样的动作和设计什么样的动作表现方式。

“设计什么样的动作”说白了就是根据剧本、故事背景、人物性格设计出相应的武打动作，而“设计什么样的动作表现方式”主要说的是后期制作，武打动作的剪辑。

精武门杀青之后，大部分演员都可以休息几天，然后去寻找别的片场继续为生活奔波，李小龙需要回家跟子女团聚，而作为副导演的王小虎不得不拿着菲林胶片来到嘉禾总部，找剪辑师对影片的后期制作进行完善。

此时的电影剪辑工作是专业剪辑师操作简易机器来完成，远不如王小虎前世所熟知的计算机“非线性”剪辑数码剪辑，所以剪辑是一项既繁重又细致的工作。

嘉禾首席剪辑师的张宗耀望着王小虎手中少的可怜的菲林说：“就这么点”

王小虎点点头说：“是啊，只有这么点。”

张宗耀苦笑着接过那些菲林，心中对王小虎这个副导演职位那是相当的疑惑了。这小子到底懂不懂拍电影啊，一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景。重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，需要剪辑时要进行选择。大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点；有些要作长短镜头交叉出现的画面,连续拍在了几条胶片上,需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来。

而这小子只拿过这么点胶片，若是剪辑的效果不理想的话，导致影片重拍延误上映那就大条了为此很多导演来进行剪辑的时候都会带大量的菲林，为的就是从中筛选满意的效果，而王小虎带过来的菲林却较之其他导演少了一半左右，所以张宗耀认为这是在开玩笑，内心深处认为王小虎是一个外行。

张宗耀边打开剪辑机器边在心中埋怨：“邹老板怎么请这样不懂规矩

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