剧情进行到郝菲饰演的女主角进入监狱。

当她在监狱下车的那一刻，整个画面比例忽然变窄了。

戛纳大戏院内的大银幕，是标准的16：9的银幕，不播放裸眼3的情况下，是4超清。

而此时的《肖申克的救赎》赫然间出现了两个窄边。

同时，整个电影的色调变成了冷色。

这个变化，再配上希区柯克变焦效应，整个电影一下子变的高大上起来。

不管是画面，摄影的角度，还是美工组以及最后剪辑的补光，全部都跟开端的画风发生了巨大的变化。

但是这种变化，不但没有让人感觉不舒服，反而给人一种醍醐灌顶的错觉。

因为看电影的人都知道女主角是被冤枉的，而住进监狱等于是困住了自由。

电影的屏幕发生变化，配合希区柯克变焦，直接就让人有一种毛骨悚然的视觉冲击感。

这也是许宣在拍摄肖申克的时候灵光一闪，并且查阅了这个时空的拍摄手法。

不但发现这个时空没有希区柯克变焦，连这种收窄的手法都没有，那许宣自然不客气，直接搬运过来。

电影院的导演们，一个个的瞪大眼珠子，有点匪夷所思。

其实这种手法甚至比希区柯克变焦更简单。

问题是没人在此之前想起来。

所以许宣这一手，直接镇住了当场所有的导演。

兰斯福克纳站起身后，被后排的人提醒才坐下来。

在他身边的亚瑟班扬也是非常的震惊。